中国有很多地方剧种，但是能称为“国粹”的只有京剧剧种。之所以称为“国粹”不仅仅是因为他的艺术表现形式，吸收了各地方剧种的精华，可能更是因为他受到了京城达官贵人的喜爱吧！
山东有吕剧、陕西有秦腔、河南有豫剧、安徽有昆曲、广东有粤剧、上海有沪剧等中国的每个地方都有各自的艺术细胞，在蔓延和传承。京剧虽然称为国粹，也不是人人都喜爱的，一方水土养育一方人吧！
霸王别姬
相比于其他剧种的历史传统悠久，国粹京剧反而是个小年轻。也正是因为他诞生的比较晚，所以可以参照和吸收其他地方剧种的精华。我们认识京剧是从一部电影《霸王别姬》当中了解的，年轻人不大喜欢这种戏曲，当然年轻人可能不喜欢所有的戏曲。主要原因是太慢了。不过随着年龄的增长，大多都开始喜欢了！
京剧大概产生于清朝同治和光绪年间的北京，京剧的前身是徽剧，一般称作皮簧戏。从地方剧种到京剧。在他发展的过程当中，经历了两次大的飞跃。在清朝乾隆年间徽班进京以唱二簧调为主兼唱昆腔、吹腔等各个唱腔，很快压到秦腔。有些秦腔的演员就加入了徽班，逐渐形成了徽腔和秦腔合作的局面。徽班在徽调的基础上吸收了秦腔的唱法，在京城逐渐取得了主导的地位，为广大群众所接受。作为一个剧种的二簧调开始逐渐取代昆曲，在京城风行一时，成为京剧形成的最早萌芽。
到了道光年间。湖北演员王洪贵、李六、余三胜等人进入京城表演。使湖北的西皮调与安徽的二簧调，第二次进行融合。经过长时间的发展。京剧的表演上有了一番新的气象。领班主要演员的行当有了改变。其主要演员由旦角变为生角，演出的剧目改为老生为主，且都是唱功戏和唱做并重的戏。其中最为出名的就是“同光十三绝”，他们都是同治到光绪初期活跃在舞台上和观众心目中的各行名角儿。
光绪、宣统年间，北京皮簧班到上海演出，以悦耳动听的京调，胜过安徽皮簧班人称“京戏”，京戏一词遂从上海传到北京。
在京剧的发展过程中，起到了重要作用的演员有程长庚、张二奎、余三胜。被人们赞为“三鼎甲”、“老生三杰。”三人在唱、念，上各带乡音，形成徽、京、汉三大流派。对皮黄戏进行全面改革的人物首推谭鑫培和王瑶卿。其中谭鑫培对皮黄戏影响最大，在于他统一了当时舞台上所使用的字音。它采用与湖广音夹京音读中州韵的方法，形成一种念法。以后逐步予以规范化，成为京剧字音的标准。王瑶卿的贡献在于他为京剧旦角的表演方法开辟了新的道路。他把青衣、花旦、刀马旦、闺门旦的各种表演艺术揉在一起，大大丰富了旦角的表演艺术。京剧在形成之初便进入宫廷。在皇室的提倡下得到迅速发展，京剧艺术在历代名家的努力下更是完美，形成了不同一地方剧种的艺术特色。
精湛的表演
京剧最大的特色之一就是京剧脸谱的色彩，人物性格。
从色彩上说京剧脸谱，有红、紫、白、蓝、绿、黄，老红，瓦灰、金、银等色彩。这是从人物自然肤色的夸张描写，发展为性格象征的寓意用色。一般来说红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无双；紫色象征刚至勇刚义；黑色体现人物富有中正耿直的高贵品格；水白色暗喻人物的生性奸诈，手段狠毒；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色寓意人物刚正勇猛。绿色勾画出人物的侠骨丹心。黄色代表残暴。老红色多表现德高望重的忠勇老将。瓦灰色预示老年枭雄。金银二色多用于神佛鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。京剧脸谱的用色虽分类型，但也不是绝对的，仍有很大的灵活性。
